王世国：艺术价值才是衡量作品商业价值的标尺
2021-03-26 00:29:38 来源： 作者：admin 阅读量：590
有的国画名家经常以书法示人，甚至以此谋利。其实，他既没有笔法，不懂结字，更不知什么是书法的神采，他就是写毛笔字，是伪书法；若以书法论，连书法爱者好都比他写得好。他不过就是借自己绘画的名气骗人罢了。你让他看看赵孟頫、文徵明、徐渭、吴昌硕、张大千、齐白石、吴湖凡写的字是什么样，他定然自惭形秽。这不是反对书画家跨界兼善，而是强调需要书法需要专门学习，不能用伪书法糊弄外行人。
书法家不是空头衔，而有明确的衡量标准
记者：在您眼里，一直有名人书法、学者书法、字匠书法、江湖书法等的概念，并把上述这些书法群体与您提出的书家书法作了明确区分。您觉得，对于行业和市场本身来说，这样的区分有现实意义吗？这似乎倒过来说，书法家的身份头衔对其作品的价值非常重要？
王世国：当然有现实意义。我们知道有艺术与伪艺术。伪艺术即打着艺术的幌子，却并没有艺术性和艺术价值的假东西。一些名人（如作家、画家、明星、企业家等）、学者、字匠、江湖人士纷纷登上书坛，挥毫作书。如果他们并没有专门学习和长时间地专门训练，写出来的字，只能称为毛笔字、墨迹而不能称为书法，可以叫伪书法。
书法要想成为艺术，就必须为自己正名，与伪书法以及一般的汉字书写划清界线。这样才能避免自毁行业、误导公众、扰乱市场。这个意义还不够大吗?
书法家就是经过专门学习，熟练掌握书写技艺，能够创作出具有艺术美感和个人风格的书法作品的艺术家。
可见，书法家不是空有头衔，而是有明确的衡量标准。从古至今，真正称得上书法家的人很少，绝大多数会写毛笔字的人都是书法爱好者。清代，大学士纪晓岚就曾作诗自嘲自己并不能入书家行列，因为自己“笔札匆匆总是忙”，没有时间专门练习书法。如今，一个连三脚猫功夫都没有的作家、画家、明星等，便以书法家自居，拿伪书法骗人，岂不可笑之极。
书法艺术十分古老，早有一套审美标准，一件作品有无达到专业水平，行家一看便知。
广东书法水平与经济地位不相匹配
记者：艺术圈习惯用“岭南”这个地域概念来给广东的书法家贴上一个显性的标签。在您看来，现在还有岭南书法家这种说法吗？广东书坛的整体发展水平如何？未来又该往何处去？
王世国：近代以来，在康有为、梁启超、高剑父、关山月等人的影响下，岭南书画艺术曾经有过辉煌的历史，特别是绘画更是创立了岭南画派而影响全国。上个世纪下半叶，岭南画派仍有影响，但岭南书法始终没有形成流派。
现在没有岭南书法家这种说法。改革开放以后，大批优秀书法人才纷至沓来，广东书法再度兴盛。我就是1983年读研究生来到广州的。现在，活跃在广东乃至全国书坛，在书法创作、书法评论领域有成就的人，基本上都是像我这样的“新客家”。融合南北、汇聚八方，这正是广东书坛的特色和优势所在。
可惜，广东书法的发展很不平衡。一方面书法评论在全国处于领先地位，成果丰硕。祁小春、陈志平、郑荣明、王见、蔡显良、吴慧平、靳继君、黎向群、谢光辉、刘宝光、朱圭铭等，都是佼佼者，他们全都是外来人才。广东省书法评论家协会更是全国第一家学术性的书法专业社团，十分活跃，影响很大。另一方面，书法创作力量比较薄弱，在全国少有影响。
数十年来，广东经济一直是全国的“排头兵”，而书法发展失衡，一条腿长而另一条腿短，导致难与经济地位相衬。我认为，广东书法要发展就不能固守本土的小圈子。广东书坛特别是省书法家协会，如果不能以开放的胸怀，重视和重用外来人才，而要想改变落后局面，几乎是不可能的。
*声明：该文章系我网转载于南方日报《南望艺谈｜王世国：艺术价值才是衡量作品商业价值的标尺》，旨在为读者提供更多新闻资讯。所涉内容不构成投资、消费建议，仅供读者参考。
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