王世国:艺术价值才是衡量作品商业价值的标尺

2021-03-26 00:29:38 来源: 作者:admin 阅读量:461

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       有的国画名家经常以书法示人,甚至以此谋利。其实,他既没有笔法,不懂结字,更不知什么是书法的神采,他就是写毛笔字,是伪书法;若以书法论,连书法爱者好都比他写得好。他不过就是借自己绘画的名气骗人罢了。你让他看看赵孟頫、文徵明、徐渭、吴昌硕、张大千、齐白石、吴湖凡写的字是什么样,他定然自惭形秽。这不是反对书画家跨界兼善,而是强调需要书法需要专门学习,不能用伪书法糊弄外行人。


书法家不是空头衔,而有明确的衡量标准


       记者:在您眼里,一直有名人书法、学者书法、字匠书法、江湖书法等的概念,并把上述这些书法群体与您提出的书家书法作了明确区分。您觉得,对于行业和市场本身来说,这样的区分有现实意义吗?这似乎倒过来说,书法家的身份头衔对其作品的价值非常重要?


       王世国:当然有现实意义。我们知道有艺术与伪艺术。伪艺术即打着艺术的幌子,却并没有艺术性和艺术价值的假东西。一些名人(如作家、画家、明星、企业家等)、学者、字匠、江湖人士纷纷登上书坛,挥毫作书。如果他们并没有专门学习和长时间地专门训练,写出来的字,只能称为毛笔字、墨迹而不能称为书法,可以叫伪书法。


       书法要想成为艺术,就必须为自己正名,与伪书法以及一般的汉字书写划清界线。这样才能避免自毁行业、误导公众、扰乱市场。这个意义还不够大吗?


       书法家就是经过专门学习,熟练掌握书写技艺,能够创作出具有艺术美感和个人风格的书法作品的艺术家。


       可见,书法家不是空有头衔,而是有明确的衡量标准。从古至今,真正称得上书法家的人很少,绝大多数会写毛笔字的人都是书法爱好者。清代,大学士纪晓岚就曾作诗自嘲自己并不能入书家行列,因为自己“笔札匆匆总是忙”,没有时间专门练习书法。如今,一个连三脚猫功夫都没有的作家、画家、明星等,便以书法家自居,拿伪书法骗人,岂不可笑之极。


       书法艺术十分古老,早有一套审美标准,一件作品有无达到专业水平,行家一看便知。


广东书法水平与经济地位不相匹配


       记者:艺术圈习惯用“岭南”这个地域概念来给广东的书法家贴上一个显性的标签。在您看来,现在还有岭南书法家这种说法吗?广东书坛的整体发展水平如何?未来又该往何处去?


       王世国:近代以来,在康有为、梁启超、高剑父、关山月等人的影响下,岭南书画艺术曾经有过辉煌的历史,特别是绘画更是创立了岭南画派而影响全国。上个世纪下半叶,岭南画派仍有影响,但岭南书法始终没有形成流派。


       现在没有岭南书法家这种说法。改革开放以后,大批优秀书法人才纷至沓来,广东书法再度兴盛。我就是1983年读研究生来到广州的。现在,活跃在广东乃至全国书坛,在书法创作、书法评论领域有成就的人,基本上都是像我这样的“新客家”。融合南北、汇聚八方,这正是广东书坛的特色和优势所在。


       可惜,广东书法的发展很不平衡。一方面书法评论在全国处于领先地位,成果丰硕。祁小春、陈志平、郑荣明、王见、蔡显良、吴慧平、靳继君、黎向群、谢光辉、刘宝光、朱圭铭等,都是佼佼者,他们全都是外来人才。广东省书法评论家协会更是全国第一家学术性的书法专业社团,十分活跃,影响很大。另一方面,书法创作力量比较薄弱,在全国少有影响。


       数十年来,广东经济一直是全国的“排头兵”,而书法发展失衡,一条腿长而另一条腿短,导致难与经济地位相衬。我认为,广东书法要发展就不能固守本土的小圈子。广东书坛特别是省书法家协会,如果不能以开放的胸怀,重视和重用外来人才,而要想改变落后局面,几乎是不可能的。

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